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原研哉设计解读:设计到底是什么?

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发表于 2016-12-8 15:01:55 | 显示全部楼层 |阅读模式

   


    时代向前发展,并不一定就代表文明的进步。我们的立足之处,是过去与未来的夹缝之间。创造力的获得,并不是一定要站在时代的前端。如果能够把眼光放得足够长远,在我们的身后,或许也一样隐藏着创造的源泉。也许未来就在前面,但当我们转身,一样会看见悠久的历史为我们积累了雄厚的资源。只有能够在这两者之间从容穿行,才能够真正具有创造力。

  所谓设计,就是通过创造与交流来认识我们生活在其中的世界,好的认识和发现,会让我们感到喜悦和骄傲。


  设计的产生

  设计概念是怎么产生的?正如美术史家尼古拉斯·佩夫斯纳(Nikolaus Pevsner)在其着作《现代设计的先驱》中所介绍的,源流可以追溯到社会思想家约翰·拉斯金(John Ruskin)或同样是思想家也是艺术运动家的威廉·莫里斯(William Morris)在一百五十多年前形成的“设计”的思想,这可以被视作现代设计的原点。


  设计的整合

  一旦谈到设计的概念,在我们这些设计师的脑海中马上就会出现包豪斯(Bauhaus)设计学院及由它引发的包豪斯设计运动。作为一所造型设计教育机构,包豪斯对于现代设计的发展举足轻重。这里诞生的现代设计概念,为现代设计指明了方向。在工业化大生产的基础上,努力寻求设计的造型。在这种基础上诞生的新型设计是以实现功能为目标的。从约翰·拉斯金、威廉·莫里斯开始一直到包豪斯运动,这一期间以“新艺术运动”的名义出现的艺术思潮风起云涌,席卷了整个世界。立体派、直线派、未来派、达达主义、新构成主义、造型主义、绝对主义、现代主义,等等,都在这一期间此起彼伏的出现。色彩、形态、质地、素材、节奏、空间、运动、点、线、面… …包豪斯对这些最基本的造型元素进行了重新整理,将其精简到了无法再精简的程度后,整齐地排放在手术台上。包豪斯向大众宣告:“啊,从现在开始,新时代的造型开始了”。在现代主义的框架中,包豪斯运动为“设计”概念的产生提供了一个形成的契机。


  风格再塑

  美国的设计是推进经济发展的一个重要促销策略。总之,在美国,一切都与市场的运行机制、经营战略紧密相连。设计也是以非常实用的形式被推进的。美国的经济给予其设计的思想,明确地说,就是将设计当做一种经营资源来使用。在欧洲,人们为了让一个产品在市场上持续的保持影响力,创造出了“品牌”这一概念,并将其有效地运用到了设计中。“信息”成为不可忽视的一项。人们所熟悉的企业形象、商标也是“信息”的一部分。

  设计在美国作为市场促销手段的一环得到了广泛研究,设计在产品外形、企业形象管理和广告战略等方面发挥了重要的作用。设计作为“品质、“新奇性”、“自我存在”的保证,受到了越来越多的期待,而设计也满足了这种期待。

  当今社会由于信息技术的显着进步而陷入到巨大的混乱之中。电脑不是道具而是素材。麻省理工大学的前田·约翰(John Maedal)做出了这样一个评价。他认为我们不应该只是粗蛮地使用计算机,还要用心思考如何以数字构筑起来的新素材开拓一个理性世界。

  如果要将某一种素材当成优秀的素材,第一步就是要把这种素材的特性无限纯化。对于雕塑而言,粘土是隐藏着无限可能性的素材,但这种可能性的实现是与粘土作为雕塑素材的纯粹分不开的。


  超越现代主义

  尽管设计总是热衷于转换风格或者拥抱新技术,但是它并没有沦为经济和技术的仆人。设计在产业社会中是不可或缺的,环境规则的合理性能否实现,很多时候都要依仗于此。当技术取得进步,为生产和交流提供出新的可能性时,设计总会担当起探索最佳答案的角色。我们熟悉的日常生活中也蕴涵着无数设计的可能。并不是仅仅只有制造出新奇的东西才算创造,把熟悉的东西当成未知的领域再度开发也同样具有创造性。创意并不是要让人惊异它崭新的形式和素材,而应该让人惊异于它居然来自于看似平凡的日常生活。不断地开发出这些创意才是真正的设计。设计不是隶属于媒体,相反,它的作用在于探询媒体的本质。媒体的情况越是错综复杂,设计的价值也就更为清楚明了。

  信息传达的目的并不是通过强烈的视觉冲击来吸引人们的注意,而是要慢慢地渗透到五官中去。在人们还没注意到其存在时,成熟、隐秘、精密、有力的传达已经悄然完成了。设计是从生活中发现新问题的行为。我们的环境是由具体生活着的人构成的,它所走向的前方,就是技术与设计的未来。


  ——摘自原研哉《设计中的设计》


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